《#人魚紀》閱讀⨉ 漂亮地走路—從小說到改編，關於《#人魚紀》的影視版計畫
全書特色：跳著國標舞的女子夏天，在找尋自己的舞伴的同時，也觀看人生百態。想要擁有自己身體的主控權，卻偏偏陷在Men lead，women follow的國標舞框架裡，究竟該何去何從？
佳句摘錄：跳舞那段時光是我人生最快樂的一段，而那些快樂都是一次細細碎碎的片段串織成，充滿顏色與流動，汗水的氣味與音樂的包圍，飛揚的裙角與肌肉的力量，還有向上的渴望，追求著什麼極限的興奮。（頁142）
心得感想及啟示：
或許身為獨生女，我對於「一個人」，是很習慣的。我並不太會感覺一個人是很孤單的，不過有的時候，想去一些餐廳吃飯，或是報名旅行，很多都是兩人成行，都有種被排斥的感覺。以至於，現在「一個人」也OK，似乎成為了某種噱頭。
書裡的一些矛盾心裡，隨著夏天的描述，深深刻入心。明明夏天說過，覺得Men lead，women follow是令人不舒服的，但偏偏夏天無法放棄國標舞，所以被迫接受這樣的規矩。甚至，在又林面前，表現得唯唯諾諾就算了，還要被又林整個家庭檢視，打量上下。是否，我們都會有這樣的矛盾時刻，雖然不舒服，卻無法征服？在夏天委屈落淚的時刻，胸口也像被重物壓住般，悶。
女孩的故事，明明該是與自己有親密關係的母親，一個給了夏天對自己身體、性，乃至於身為女人的種種疙瘩和心結；一個給了美心以愛為名的囹圄，讓女孩們的幸福，籠罩了原生家庭的陰影，何去何從，也是值得細細體會的故事線。
讀著，讀著，我想起國中時讀過的書中的佳句。
我平時較少著裙裝，講座當日穿裙裝，同事立刻問我今日是否有約會？我拿著書答曰今日聽《人魚紀》講座，同事立刻說：那，人魚最後會不會死啊？
人魚，童話故事中犧牲的形象，或許深植人心，如同，國中讀書心得的啞口魚。然而，夏天在書中跟我們傾訴過她的委屈，也宣告出她的堅毅，她會帥氣上岸，漂亮走路。
▌漂亮地走路—從小說到改編，關於《#人魚紀》的影視版計畫
李維菁逝世五週年紀念講座 @女書店
首先向主講｜#黃綺琳 導演 ⨉ 主持｜#葉美瑤 總編輯⨉ 特別嘉賓｜#林昀嫺 副教授及新經典文化 x女書店致歉，我在11月12日 以所有郵件查詢Gmail，要找某活動信件時，這才發現11月8日時，主辦方有寄行前提醒信有提到嚴禁拍照！抱歉!不知者之過，我還為了拍照，特地往前坐，看到第一排有一個位子未放置保留席，趕快搶搖滾區，拍照。
因為報名表單有提到要收到報名成功信才算成功，我確實在10月底報名時，有搜尋是否有報名成功信，女書店來信被系統歸類至最新快訊，非會跳出通知的主要信件，當時也是用所有信件查看，才有看到報名成功信後，我想那就OK了！後來，我就沒有再去特別留意。是否當天講座現場有再次提醒，我自己沒聽到？學習經驗：以後要多多注意，再次抱歉！
我僅能補救方式：講座過程照片不使用。
如同綺琳導演分享，在尚未閱讀維菁作家書之前，知道這位作家，因為書，也因為渠曾到香港演講。
於我，也是如此。在尚未閱讀書之前，因為報導聽聞過《我是許涼涼》、《老派約會之必要》。當時作家早逝新聞一出，也是愕然和惋惜。
緣分是一件很奇妙的事情。
綺琳導演於講座分享，當時自己初到臺灣，因為忙於工作及移居瑣事，先將臺灣製作公司所贈《人魚紀》一書收著，直到因緣際會收到第二家製作公司所贈《罐頭 pickle!》，連兩本維菁的書，讓她不禁想：這是臺灣製作公司的文化嗎？都會送維菁的書。
她也因此，正式拿起《人魚紀》翻閱，這一翻閱就是從頭讀到完，未曾擱手。其實自己平常沒有太多時間閱讀，時常是看了幾頁就放著，很少會這樣把一本書直接看完，綺琳導演接續說。
讀著讀著，像是閱讀自己的故事。
綺琳導演說很巧，自己在臺灣學習國標舞的地點，和書中夏天一樣都在西門町，也是找不到舞伴，然後初來臺灣時，自己人生狀態的迷茫，也是如出一轍，十分有共感。其實，當時自己也正在構思類似情景的劇本。
於是，閱讀完，她就決定她要接下將《人魚紀》影視化的任務。
美瑤總編輯表示，其實維菁作家自己曾經說過希望由香港導演來影視化自己的這部作品。為什麼會是「香港」？或許是香港的國際化使然。維菁作家曾說，歌手不是用嘴巴唱歌，而是用全身在唱；雕刻家也不是用手在雕刻，而是用生命在雕刻；相信維菁作家也是用盡力氣在寫作。
接下任務的綺琳導演表示，其實也承受了很大的壓力，因為這是如此珍貴的遺作。有一說：二流的小說改編電影容易，但一流小說就難了，因為本身已經很優秀。她並不想辜負，但是如何將書中世界影視化，著實有實際作業的困難。
譬如書寫可以寫內在，寫進人物的千萬思緒，但是影視呈現的是比較外在。如何用外在的方式，如實去呈現內在事物，在執行上確實有相當的困難。綺琳導演也在講座中，提及兩片段舉例，對文字有感，但沒辦法真的請一位女演員如文字描述去演繹。
如何實際化，綺琳導演也讓我們先睹為快，劇本初稿的轉化。基於版權和不劇透，不確定哪些可以寫出來（當下也是想到有版權和製作不公開並沒有拍任何劇本照片 ），請大家閱讀女書店紀實。
雖然沒辦法透露太多講座內容、劇本，但是感受到綺琳導演滿滿的用心。
導演提及自己去看了更多維菁作家的書，報導、專訪，去搜尋她的演講。書中場景不是都發生在台北，她有機會到新加坡時，也田調了書裡的描繪等等。
還沒有電影是以國標舞為主題而成功的前例，我們都相信天選之人綺琳導演將開此前例。
導演也分享到自己對這部電影的企圖心：書裡的男主角東尼，可以成為刻在大家腦海的印象。十年後，大家可以說：你可不可以不要那麼東尼？走出電影院時，大家會說還是小說比較好看還是說電影比較好看？綺琳導演說自己還不知道自己會不會希望聽到：電影比較好看。也許，她並不希望去做比較，她希望大家會說：電影作為獨立作品而言，也很好看。
而我們都相信，是因為導演展現企圖心並不只是紙上談兵，而是逐步在努力實踐。【Culture Panel 藝文嵌板】改編台灣小說電影《人魚紀》從國標舞看大城市單身女性的孤獨感｜新晉女導演黃綺琳專訪 2023年香港HAF創投會議ARRI大獎 祝福年底另項提案也能有好結果，讓電影開拍能有更好的資源。
而對於女主角夏天Summer一角的人選，導演給出的期待是：要看過原著，能夠理解作品，演員自己的感受要是正確的，並且有時間練舞，因為希望演員是真的可以自己跳；演員在學習國標舞的過程中，才可以去真正體會，而不是後製一堆特效。
如同現場嘉賓維菁作家前主管、現任央廣總台長張瑞昌表示：一昧忠於原著找尋小說的繼承，或許也不是維菁想要的。抽出書的精髓，創作出不一樣的《人魚紀》，希望導演不要被書的框架給框住了！
作為一個電視兒童，也不免發出一些想像：
如果Summer是臺灣女演員：
謝盈萱：因為在《俗女養成記》系列中，她展現了對婚姻及對女性成為母親的不安；在《四樓的天堂》也和母親有過母女情結的糾葛，然後，她有舞蹈底子，學習國標舞應該會快些。
如果Summer是香港女演員：
李佳芯：比較正式的跳舞，我看過的是《踩過界》。劇裡設定男主角盲俠看不到，所以這段舞也打破Men lead，women follow，而是Women lead，men follow。但其實，我在講座當下，想到李佳芯這個人選時，是因為她的文字。下圖翻拍自李佳芯。《心之所往》（第八、九頁）。香港，2020年11月第二版。
夏天一直在國標舞的課堂上，找尋她的舞伴，然後，在過程中，她也向我們描繪了這個空間裡，誰和誰如何如何，誰跟誰又是怎麼樣怎麼樣的。讓我感覺，夏天某種程度上，就是以「旁觀者」的身分在窺看國標舞的課堂，並且傾訴予你、我。
如果Summer是臺灣+香港女演員：
曾寶儀：我看了J2節目《香港人的台式生活》，我才知道阿寶粵語說得如此好，我都忘了她爸爸是香港人。我沒有看過她的演出，但是她的主持都讓我感受到溫度。我覺得那就是來自她對生活觀察的細膩，如同書裡也是在寫Summer對於這個世界的想法。
Summer媽媽：
江美儀：《親親我好媽》、《下流上車族》的媽媽管嚴形象太鮮明。
小Summer：
賴雨霏：正是女孩轉少女的年紀（正是有些害羞的時刻），也有不少作品。【公視學生劇展】#最後三十天 【你 就是自己的光】迎光篇-當耀眼的晨曦完整版
電視兒童的想像，兩個角力的聲音
Summer其實有好多內心的想法的，如果說Summer是追求完美的完美主義者，角色的平衡：讓Summer內心有兩個聲音在拔河！
完美主義V.S.可以不用那麼完美
田蕊妮《迷》的執著V.S.楊卓娜《童時愛上你》的暖
這些年看多港劇了，所以浮現的都是香港演員們。
聽完綺琳導演導演娓娓道來，自己如何和作品結緣，又如何對此懷有使命感，和劇透的劇本初稿，實在是好興奮，無論是臺灣、香港還是其他背景的演員，我都期待著綺琳導演版的《人魚紀》。
也希望有機會的話，可以有幸參與其中。
前一次，有機會參與某劇集時，我真的想找個洞跳進去，我收到的指示是和前面的人相差5步還是10步的，好難抓距離押！所以不只劇組覺得我演得很怪異，我也覺得好彆扭！
在《惡女》中也有路人角色，很清楚的指令聽到「XX十萬」，就走過去!
能不能每次都這樣容易些？
但，就像夏天想要好好跳個國標舞，卻終日兜轉在尋找舞伴的路上；沒有什麼事情，可以都心想事成，我會繼續努力好好當個「同學」。
講座尾聲要拍合照時，我想說綺琳導演手上沒有書ㄟ，我只是想該不該把我手上的書靠近她一些？然後，綺琳導演說：我跟妳換一下位子。謝謝。
對齁！我怎麼就沒想到！所以我也會努力機靈些。
或許人的行為舉止都和過去的經驗有關吧！後來，幫綺琳導演和粉絲拍照時，導演原本把手放在背後，因為以前媽媽常說我這樣拍照，看不到手，就像手不見一樣，所以我就出聲，讓導演把手擺前面啦！
而當個可以派上用場的「同學」，我會繼續在各方面學習的。
就像綺琳導演和團隊，努力在成就《人魚紀》的影視版計畫。
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